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是教父乃至黑帮片的一首□□□□□挽歌，情感基调延续了上□□□□□一部结尾的悲凉，在自我□□□□□忏悔中渡过余生，在本以□□□□□为和解落幕欧洲M码和亚洲S码前却遭受最痛□□□□□苦的悔恨，而最后的结局□□□□□终究不能善终。剧本的人□□□□□物对照很有意思，安东尼□□□□□是第一部麦克成为教父之□□□□□前的样子，文森特则是大□□□□□哥与麦克的混合，玛丽和□□□的□□文森特的爱情就是麦克和□□□□□凯的继承与对照，仍然也□□□□□是相爱之人终别离，结局□□□□□的回忆确实很感触，但故□□□□□事和节奏并没有前作那样□□□□□深刻又精彩，也许《教父□□□□□3》就是给出了这样一个□□□□□遗憾的结局，权利越大越□□□□□孤独，三代教父的每一任□□□□□都失去过心爱之人，这是□□□□□必经也是宿命，史诗的终□□□□□点总是让人唏嘘不已尺寸范围，家□□□□□庭信仰与爱情，终无法兼□□□□□具，也许从一开始这一切□□□□□就注定成为一场悲剧。史□□□□□上最伟大黑帮片的落幕□□□□□

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对镜脱套头衫时惊慌逃走 □□真是又好笑又震撼。克洛 □□伊是那种说着“我需要你 □□其实又可以不要你”“我 □□只是为了我自己”一点点 □□把人拐跑的高级sedu □□cer，叛逆学生和从学 □□生蜕变为成熟布尔乔亚之 □□间的差异是什么，写故事 □□的人看得太清楚了。不是 □□前者对“丑陋生活方式” □□的厌恶，也不是后者有节 □□制的“被多元性抚慰”， □□而是行动与责任，为自己 □□还是为了共同的承诺。跨 □□出错误一步的布尔乔亚就 □□成了自己学生时代讽刺的 □□模样，而忍受午后的无聊 □□能有多难呢，似乎确实很 □□难…整个资本主义时代的 □□爱情故事不都是关于无聊 □□么 □□

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