看剧照片名以为是《诡 □□□□□□□怪疑云》那种气氛诡异 □□□□□□□吓人的电影，结果就是 □□□□□□□过家家一样。开场部分 □□□□□□□和过场气氛营造得挺好 □□□□□□□，到了地下部分感觉乱 □□□□□□□来了，人物出现幻觉、 □□□□□□□变得神经兮兮、时空错 □□□□□□□乱，剧情也乱乱的，背 □□□□□□□景也交代不是很清，黑 □□□□□□□暗封闭环境中的恐怖气 □□□□□□□氛也没营造出来。 □□□□□□□

我对电影下意自己怎识的危机感终 □□样调理早□□于在基耶斯耶夫斯基的影像 □□□□中感受到了，那种红色背景 □□□□下一切都源于“窥探”的猜 □□□□疑方式，是来自西方世界已 □□□□经遗忘的对于生活的普遍芥 射□□□□蒂。恐惧；终于在浮出淫秽 □□□□的水面的同时，重见天日了 □□□□。 □□□□

★★☆ 徒有创意却掌握 □□不好细节，拙劣的吓人桥 □□段。 □□

阿涅斯·瓦尔达的影像创作十分□□□□□典型地代表了所谓“Essay□□□□□ Film”作为自己怎“散文电影样调理早”□□□□□的主观向度，同时又积极面对并□□□□□身临现实世界的生存图景，这使□□□□□得她的书写不曾囿于类似个体呓□□□□□语的意识流形式，而是注入了更□□□□□能被感性直观到的“活生生的”□□□□□表意内容。正如电影所展示的三□□□□□种类型的“拾穗者”，以及，正□□□□□如为数不少的符号能指所蕴涵的□□□□□那样，瓦尔达力图展现一种向“□□□□□多义性”敞开的观看和理解方式□□□□□。譬如，米勒的《拾穗者》既可□□□□□以被视作是投向底层人民的同情□□□□□目光，也可以直接显现农民参与□□□□□拾穗活动的坚实姿态，后者表明□□□□□了一种扎根于大地以及生命自身□□□□□的自豪。而无论根据何种视角，□□□□□都表明纵使“现实主义”作品也□□□□□具有多重展开的意义空间，或者□□□□□换言之，正是”现实主义”作品□□□□□才要求和具备与流变的射外部世界□□□□□相呼应的开放性。摄影机也好、□□□□□画册也好，媒介为思想而服务。□□□□□

比想象中好一些，最大□□□□的问题就是无聊了，甚□□□□至比《叶问3》还无聊□□□□，而且还大段大段闪回□□□□《叶问3》的片段，不□□□□如改名叫《叶问的遗产□□□□》算了。故事方面基本□□□□上和《叶问2》的故事□□□□差不多，简单单调但是□□□□加入了一些港式的温情□□□□，而作为动作片来说，□□□□爽感严重不足，杨紫琼□□□□和托尼贾都没有为影片□□□□提升多少档次，偶尔影□□□□棚质感的镜头总让人以□□□□为这是一部上世纪的电□□□□影。□□□□